纪录片编导实践理论 / 明天影视艺术技术丛书
￥20.00定价
作者： 肖平
出版时间：2003年7月
出版社：上海大学出版社
- 上海大学出版社
- 9787810586030
- 430984
- 2003年7月
- 311
内容简介
这部专著以纪录片叙事形式及类型为主进行个案研究，这在纪录片研究中尚不多见，他将纪录片与故事片等影视艺术门类进行区分，清理传统研究中关于纪录片的模糊认识，并根据事件现场这一纪录片的语言核心要素，重新定义何为纪录片。这是影视理论研究领域的重要课题。作者从纪录片叙事形式定影视语言的个案研究入手，将纪录片叙事形式的研究置于广阔的社会、政治、文化等背景下进行综合研究，不仅得出纪录片本质的结论与定义，而且提供了崭新的视角和思考方法。
《明天影视艺术技术丛书：纪录片编导实践理论》是在肖平1997年提交的博士论文的基础上充实完成的，六年时间里作者对纪录片的研究观点有了新的变化与丰富，肖平对于纪录片的探索与拼命精神，使他能不断进取。当然，这本专著还存在需完善的方面，我期待肖平尽早地完成其绪论中提出的纪录片研究的课题目标，把纪录片研究提升到一个新的档次。
《明天影视艺术技术丛书：纪录片编导实践理论》是在肖平1997年提交的博士论文的基础上充实完成的，六年时间里作者对纪录片的研究观点有了新的变化与丰富，肖平对于纪录片的探索与拼命精神，使他能不断进取。当然，这本专著还存在需完善的方面，我期待肖平尽早地完成其绪论中提出的纪录片研究的课题目标，把纪录片研究提升到一个新的档次。
目录
绪论
第一篇 纪录片的前期创作
一 根本之点：摄影机的眼睛
二 环境：对未知世界的一种认知
三 自然、文化、联系及构思
四 描述、观察视点与情绪表现
五 新整合：局限与控制
六 距离：镜头与材料的新视域
七 摄影机：一种运动揭示
八 镜头语义与主题象征
九 纪录片，途中的思想家
十 编导：材料视域及其视界的中介者
第二篇 纪录片的后期创作
一 整体的重建、复制和再创造
二 强调：某种特定的表现
三 一种框架：剪与编
四 从纪录片中的诗到纪录片的诗
五 剪辑者：从开始到结束
六 解说词与纪录片语言
七 《大三峡》，从原状材料到艺术现实的形式选择
第三篇 纪录片叙事形式及类型
一 由小说及寓言知觉形式展开的问题视域
二 从《阴阳》、《夏天》的叙事结构看纪录片的叙事原则
三 流畅的画面剪辑与纪录片叙事方式的认知
四 电影《正午》的剪辑与纪录片现场材料认知
五 《冬天》的西部情绪及语言特征
六 《夏天》的新闻故事及语言特征
七 《阴阳》的读解与纪录片本质特征的文本思考
八 类型与传统：从卢米埃尔到梅里爱
九 类型与传统：从弗拉哈迪到维尔托夫
十 纪录：素朴的穿透
十一 表现：永远的先锋
十二 政论：时代精神的张扬
参考文献
后记
第一篇 纪录片的前期创作
一 根本之点：摄影机的眼睛
二 环境：对未知世界的一种认知
三 自然、文化、联系及构思
四 描述、观察视点与情绪表现
五 新整合：局限与控制
六 距离：镜头与材料的新视域
七 摄影机：一种运动揭示
八 镜头语义与主题象征
九 纪录片，途中的思想家
十 编导：材料视域及其视界的中介者
第二篇 纪录片的后期创作
一 整体的重建、复制和再创造
二 强调：某种特定的表现
三 一种框架：剪与编
四 从纪录片中的诗到纪录片的诗
五 剪辑者：从开始到结束
六 解说词与纪录片语言
七 《大三峡》，从原状材料到艺术现实的形式选择
第三篇 纪录片叙事形式及类型
一 由小说及寓言知觉形式展开的问题视域
二 从《阴阳》、《夏天》的叙事结构看纪录片的叙事原则
三 流畅的画面剪辑与纪录片叙事方式的认知
四 电影《正午》的剪辑与纪录片现场材料认知
五 《冬天》的西部情绪及语言特征
六 《夏天》的新闻故事及语言特征
七 《阴阳》的读解与纪录片本质特征的文本思考
八 类型与传统：从卢米埃尔到梅里爱
九 类型与传统：从弗拉哈迪到维尔托夫
十 纪录：素朴的穿透
十一 表现：永远的先锋
十二 政论：时代精神的张扬
参考文献
后记
