目 录

第一章 导论——带你走入书法殿堂 1
第一节 书法是什么 2
一、问题的提出 2
二、认知书法的几个维度 4
第二节 书法为什么是艺术 6
一、前人的研究 6
二、书法之美的再认识 7
三、书法家的审美与艺术个性 8
第三节 如何学习书法鉴赏 10
一、书法鉴赏的要求与鉴赏对象 10
二、书法鉴赏的基本标准 11
三、鉴赏书法的方法 16
第二章 书体的演变 21
第一节 书体溯源：甲骨文、金文 22
一、甲骨文 22
二、金文 25
第二节 秦系篆体：石鼓文、小篆 30
一、石鼓文 31
二、小篆 32
第三节 书体的隶变：古隶、今隶 35
一、古隶 35
二、今隶 38
三、汉隶的艺术特征与风格类型 41
第四节 书体的草化：章草、今草 45
一、章草 46
二、今草 48
第五节 书体的法则：楷书 52
一、楷书的源起与发展 52
二、楷书的书法特征与“永字八法” 60
第六节 自由的书体：行书 62
一、行书的起源与发展 62
二、历代行书代表人物 63
三、行书的书法特点 68
第三章 书风的发展 71
第一节 审美意识的觉醒：东汉书法艺术的独立 72
一、审美意识的觉醒与审美风尚的形成 72
二、蔚然成风的学书风尚 73
三、书写艺术性的提高与工具的改良 73
四、书法批评的理论支撑 74
第二节 风流蕴藉之气：把脉“晋书尚韵”的时代特征 75
一、“韵”的含义与“尚韵”书风的审美特性 75
二、“晋书尚韵”形成的时代之因 76
三、“晋书尚韵”的审美价值与历史意义 78
第三节 意法并重、法中寄情：“唐书尚法”的历史考察 79
一、“唐书尚法”的阶段性考察 79
二、“唐书尚法”的成因 82
第四节 我书意造：“宋书尚意”的审美取向与历史地位 84
一、“意”的含义 84
二、“宋书尚意”的内涵 84
三、“宋书尚意”形成的原因 87
四、“尚意”书风的历史地位 89
第五节 入晋溯源：元书复古的时代意义 90
一、元书“复古”的原因 91
二、“复古”思想对元代书法的影响 92
第六节 “尚态”“尚势”：明代书风的一体两面 94
一、“尚态”：明代主流书风的演进 95
二、“尚势”：异军突起的明代中后期书风 99
三、明代书风的历史审视 101
第七节 从“帖学”到“碑学”：清代书风的变革 102
一、清代帖学书风的演变 102
二、清代碑学书风的兴起与发展 104
第四章 书法形式的鉴赏 107
第一节 力透纸背 入木三分：笔法的鉴赏 108
一、什么是笔法 108
二、起笔、行笔、收笔的要领 108
三、如何鉴赏笔法 110
第二节 违而不犯 和而不同：字法的鉴赏 111
一、字法的基本原则 111
二、字形结构的一般规律与特征 113
第三节 带燥方润 将浓遂枯：墨法的鉴赏 116
一、墨的常识 116
二、墨法与书法用墨的原则 116
三、不同笔墨之法的审美感受 118
第四节 一以贯之 气脉相连：行气的鉴赏 119
一、行气的基本要求 120
二、行气贯通的方法 121
第五节 疏密得宜 计白当黑：章法的鉴赏 124
一、章法布局的几个具体方法 124
二、章法的基本原则 130
三、如何鉴赏章法 131
第五章 经典作品赏析 133
第一节 书尚婉通：篆书赏析 134
一、见证“牧野之战”：《利簋》赏析 134
二、金文之范式：《墙盘》赏析 135
三、皇皇钜制：《毛公鼎》赏析 136
四、豪迈野逸之美：《散氏盘》赏析 138
五、创立规则：李斯《泰山刻石》赏析 140
六、篆隶相兼——《袁安碑》《天发神谶碑》赏析 141
七、至简至繁：李阳冰《三坟记》赏析 143
八、由质趋妍：邓石如、吴让之、赵之谦篆书赏析 144
九、破而后立：吴昌硕、齐白石篆书赏析 148
第二节 一波三折：隶书赏析 149
一、大秦与隶变的见证：《睡虎地秦简》赏析 149
二、隶中之圣：《礼器碑》赏析 150
三、“千古书家一大关键”：《曹全碑》赏析 151
四、隶中草书：《石门颂》赏析 152
五、汉隶正则：《西狭颂》赏析 153
六、朴拙雄强：《张迁碑》赏析 154
七、渴笔八分：金农《梁楷传论轴》赏析 156
八、古隶新貌：伊秉绶《“政成心逸”五言联》赏析 157
第三节 金戈铁马：魏碑赏析 158
一、大刀斫阵，势雄力厚：《始平公造像记》赏析 158
二、遒劲耸拔，高古秀逸：《张猛龙碑》赏析 159
三、率真自然，冲和简约：《元桢墓志》《元倪墓志》赏析 160
四、微妙圆通，典雅隽秀：《张黑女墓志》赏析 162
五、飞逸脱俗，翩翩欲仙：《石门铭》赏析 163
六、古厚朴茂，瑰姿异态：《爨宝子碑》《爨龙颜碑》赏析 164
第四节 法之极致：楷书赏析 166
一、楷祖之书：钟繇《宣示表》赏析 166
二、圭臬圣宝：王献之《洛神赋》赏析 167
三、蒙章范本：智永《千字文》赏析 169
四、天下第一铭：欧阳询《九成宫醴泉铭》赏析 171
五、大唐气象：颜真卿《勤礼碑》赏析 173
六、心正则笔正：柳公权《玄秘塔碑》赏析 174
七、金钩银画：赵佶《秾芳诗帖》赏析 176
八、寓行于楷：赵孟頫《三门记》赏析 178
第五节 字为心画：行书赏析 180
一、东晋风流，宛如近前：王珣《伯远帖》赏析 180
二、飘若游云，矫若惊龙：王羲之《兰亭序》赏析 181
三、超逸神骏，韵法双绝：陆柬之《文赋》鉴赏 182
四、纵笔豪放，情真意切：颜真卿《祭侄文稿》赏析 183
五、心手双畅，翰逸神飞：杨凝式《韭花帖》赏析 185
六、无韵之《离骚》：苏轼《寒食帖》赏析 187
七、风樯阵马，沉着痛快：米芾《蜀素帖》赏析 189
八、筋骨强健，体势奇崛：杨维桢《城南唱和诗卷》赏析 190
第六节 笔走龙蛇：草书赏析 192
一、章草范本：皇象《急就章》赏析 192
二、法帖之祖：陆机《平复帖》赏析 193
三、书论双绝：孙过庭《书谱》赏析 194
四、笔歌墨舞：张旭《古诗四帖》赏析 195
五、天下第一狂草：怀素《自叙帖》赏析 196
六、随人作计终后人：黄庭坚《诸上座帖》赏析 198
七、性功并重：祝允明《前后赤壁赋卷》赏析 199
八、书林迷踪：徐渭《杜甫怀西郭茅舍诗轴》赏析 200
九、天真淡远，古雅空灵：董其昌《草书七言诗轴》赏析 201
十、“尚势”之巅：王铎《草书杜律卷》赏析 202
参考文献 205