绪论
第一章 古希腊罗马美学
第一节 古希腊美学产生的历史文化背景
第二节 希腊古典早期的美学
第三节 柏拉图的美学思想
第四节 亚里士多德的美学思想
第五节 希腊化和古罗马时期的美学
第二章 中世纪的美学
第一节 奥古斯丁的美学思想
第二节 托马斯·阿奎那的美学思想
第三节 但丁的美学思想
第三章 文艺复兴时期的美学
第一节 薄伽丘的美学思想
第二节 阿尔倍蒂的美学思想
第三节 列奥那多·达·芬奇的美学思想
第四节 卡斯特尔维屈罗的美学思想
第五节 锡德尼的美学思想
第六节 美的理论
第四章 法国、德国理性主义美学
第一节 笛卡尔的理性主义美学
第二节 布瓦洛的《诗的艺术》
第三节 莱布尼兹的美学思想
第五章 英国经验主义的美学
第一节 培根的美学思想
第二节 舍夫茨别利的美学思想
第三节 哈奇生的美学思想
第四节 荷加斯的美学思想
第五节 休谟的美学思想
第六节 柏克的美学思想
一 论审美趣味
二 崇高和美的观念的起源
三 崇高与美的客观性质
第六章 法国启蒙运动的美学
第一节 伏尔泰的美学思想
一 关于美的本质问题
二 关于审美趣味
三 艺术观点
第二节 卢梭的美学思想
一 科学和艺术能否敦风化俗
二 关于美和审美力
第三节 狄德罗的美学思想
一 美在关系说
二 现实主义的文艺理论
三 戏剧理论
四 绘画理论
第七章 意大利启蒙运动的美学
第一节 穆拉托里的美学思想
第二节 维柯的美学思想
一 人类世界是由人类自己创造的
二 诗性的智慧
三 神话和历史
四 人民是真正的荷马
第八章 德国启蒙运动的美学
第一节 鲍姆加滕的美学思想
一 美学作为一门新学科的提出
二 美学是感性认识的科学
三 美学是一门指导艺术的哲学科学
第二节 温克尔曼的美学思想
一 关于美的见解
二 艺术史观
第三节 莱辛的美学思想
一 《拉奥孔》——论诗和画的区别
二 《汉堡剧评》——戏剧理论
第四节 赫尔德的美学思想
一 美学的对象和方法
二 论美
三 论艺术和民间文学
第五节 福尔斯特的美学思想
第九章 德国古典美学
第一节 康德的美学思想
一 美的分析
二 崇高的分析
三 艺术与天才
第二节 歌德的美学思想
一 美和艺术美
二 艺术与自然
三 古典的与浪漫的
四 关于民族文学与世界文学
第三节 席勒的美学思想
一 《美育书简》
二 《论素朴的诗和感伤的诗》
第四节 费希特的美学思想
一 美是主观心灵的产物
二 艺术的本质和特征
第五节 早期浪漫派的美学思想
一 对哲学美学的批评
二 早期浪漫派美学的一般特征
第六节 谢林的美学思想
一 艺术与哲学
二 艺术和美
三 论天才和艺术创作
第七节 黑格尔的美学思想
一 美学在黑格尔哲学体系中的地位
二 美是理念的感性显现
三 自然美和艺术美
四 艺术美的创造
五 艺术美的历史发展
六 各门艺术的体系
第十章 俄国革命民主主义美学
第一节 别林斯基的美学思想
一 艺术的本质和目的
二 形象思维
三 情致说
四 典型论
第二节 车尔尼雪夫斯基的美学思想
一 美是生活
二 艺术美与现实美
三 艺术的价值和社会作用
第十一章 向现代美学的过渡
第一节 叔本华的美学思想
一 哲学体系
二 审美直观
三 艺术和天才
四 美、优美、壮美、媚美
五 艺术的分类
六 影响和评价
第二节 尼采的美学思想
一 艺术与人生
二 日神和酒神
三 悲剧的效果
第三节 心理学的美学
一 费希纳的实验美学和“自下而上”的美学
二 立普斯的审美移情说
三 谷鲁斯的内模仿说
四 沃凯尔特的突然显现说
五 朗格的幻觉说
六 巴希的象征说
第四节 斯宾塞的美学思想
一 实证主义的“综合哲学”体系
二 游戏是“精力过剩”说
三 审美的非功利性
第五节 丹纳的美学思想
一 关于美学和美学研究的方法
二 种族、环境、时代“三因素”说
三 艺术的本质：特征说
第十二章 现代西方美学的主要流派
第一节 表现主义美学
一 克罗齐的直觉表现主义美学
二 科林伍德的语言表现美学
第二节 自然主义美学
一 桑塔亚那的美学思想
二 门罗的“科学美学”
第三节 形式主义美学
一 贝尔的“有意味的形式”
二 弗莱的“想象生活的表现”
第四节 精神分析美学
一 弗洛伊德的美学思想
二 荣格的美学思想
第五节 分析美学
第六节 现象学美学
一 茵加登的现象学文学美学
二 杜夫海纳的审美经验现象学
第七节 存在主义的美学
一 海德格尔的美学思想
二 萨特的美学思想
第八节 符号论美学
一 卡西尔的文化哲学美学
二 苏珊·朗格的符号论美学
第九节 格式塔心理学美学
第十节 社会批判美学
一 马尔库塞的美学思想
二 阿多诺的美学思想
第十一节 结构主义美学
一 列维-斯特劳斯的结构主义神话研究
二 罗兰·巴特的结构主义叙述学
第十二节 解释学美学
简短的结束语
后  记
修订版后记