- 南京大学出版社
- 9787305155574
- 86219
- 2015年8月
- 未分类
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- I565.074
内容简介
法国文豪普鲁斯特的美学是一个既复杂又完整的体系，涉及文学和艺术诸方面。张新木编著的《普鲁斯特的美学》在前人的研究基础上，以《追忆似水年华》为主要分析对象，系统地梳理了普鲁斯特的美学思想和创作技巧，归纳出普鲁斯特美学的主要成分和应用规律，以重建普鲁斯特的美学思想体系及其实践经验。主要内容集中在作家的人格、作品的风格、叙事艺术、小说美学、戏剧艺术、时间的美学、空间的美学等。此外，本书还探讨了普鲁斯特整体美学和作品接受的问题，以扩展普鲁斯特美学的视野。
目录
绪论
第一节 毕生写就一部作品
第二节 终生追求艺术美学
第三节 普鲁斯特的美学体系
第四节 普鲁斯特美学的研究
第一章 作家的人格美学
第一节 双重的人格
第二节 人格的典范
第三节 人格的困境
第四节 人格的美学
第二章 作品的风格美学
第一节 神秘的风格
第二节 重音的风格
第三节 单调的风格
第四节 同质的风格
第五节 词句的风格
第三章 “我”的叙事美学
第一节 “我”的叙述程式
第二节 叙述的困境
第三节 无意识与叙述
第四节 梦境与印象
第五节 碎片式叙述
第六节 叙述声音
第七节 “我”的模特
第四章 《追忆》的小说美学
第一节 结构的美学
第二节 神秘的美学
第三节 长篇小说
第四节 创作的秘诀
第五节 小说的体裁
第六节 小说的人物
第七节 主题的实验
第五章 《追忆》的戏剧美学
第一节 小说中的戏剧
第二节 互动和表演
第三节 表演团队
第四节 戏剧导演
第五节 剧务团队
第六节 演员和身体
第六章 超越记忆的时间美学
第一节 时间的心理
第二节 时光的符号
第三节 符号的创造
第四节 符号的巨网
第五节 符号网的编织
第七章 超越绵延的空间美学
第一节 空间的地位
第二节 空间的焦虑
第三节 空间的同一性
第四节 空间的碎片
第五节 空间的寻回
第六节 空间的重现
第八章 整体的艺术美学
第一节 艺术的使命
第二节 印象的艺术
第三节 题材和偶像
第四节 艺术与生活
第五节 艺术与形象
第六节 艺术与快乐
第七节 绘画与音乐
第八节 整体的艺术
第九章 读者的接受美学
第一节 文学与批评
第二节 作家与读者
第三节 作品与理解
第四节 作品的生命
结论
第一节 构建美学的系统理论
第二节 应对美学的现代困惑
第三节 寻找美学的未来范式
参考文献
后记
第一节 毕生写就一部作品
第二节 终生追求艺术美学
第三节 普鲁斯特的美学体系
第四节 普鲁斯特美学的研究
第一章 作家的人格美学
第一节 双重的人格
第二节 人格的典范
第三节 人格的困境
第四节 人格的美学
第二章 作品的风格美学
第一节 神秘的风格
第二节 重音的风格
第三节 单调的风格
第四节 同质的风格
第五节 词句的风格
第三章 “我”的叙事美学
第一节 “我”的叙述程式
第二节 叙述的困境
第三节 无意识与叙述
第四节 梦境与印象
第五节 碎片式叙述
第六节 叙述声音
第七节 “我”的模特
第四章 《追忆》的小说美学
第一节 结构的美学
第二节 神秘的美学
第三节 长篇小说
第四节 创作的秘诀
第五节 小说的体裁
第六节 小说的人物
第七节 主题的实验
第五章 《追忆》的戏剧美学
第一节 小说中的戏剧
第二节 互动和表演
第三节 表演团队
第四节 戏剧导演
第五节 剧务团队
第六节 演员和身体
第六章 超越记忆的时间美学
第一节 时间的心理
第二节 时光的符号
第三节 符号的创造
第四节 符号的巨网
第五节 符号网的编织
第七章 超越绵延的空间美学
第一节 空间的地位
第二节 空间的焦虑
第三节 空间的同一性
第四节 空间的碎片
第五节 空间的寻回
第六节 空间的重现
第八章 整体的艺术美学
第一节 艺术的使命
第二节 印象的艺术
第三节 题材和偶像
第四节 艺术与生活
第五节 艺术与形象
第六节 艺术与快乐
第七节 绘画与音乐
第八节 整体的艺术
第九章 读者的接受美学
第一节 文学与批评
第二节 作家与读者
第三节 作品与理解
第四节 作品的生命
结论
第一节 构建美学的系统理论
第二节 应对美学的现代困惑
第三节 寻找美学的未来范式
参考文献
后记
