绪  论／1
第一章  古希腊罗马时期的文学理论／1
    一  修辞批评／3
    二  苏格拉底一柏拉图的文学理论／7
    三  亚里士多德／16
    四  贺拉斯与朗吉努斯／25
第二章  中世纪的文学理论／38
    一  普洛丁“美的阶梯论”／41
    二  奥古斯丁和托马斯·阿奎那／45
    三  阿拉贝尔的“唯情论”／50
    四  “隐喻”与“解经”／54
第三章  文艺复兴时期的文学理论／63
    一  但丁论语言“四重意义”／64
    二  薄伽丘论诗歌／67
    三  达·芬奇的诗画比较／69
    四  意大利的亚里士多德主义／73
    五  “古今之争”与新的文体／77
    六  锡德尼论诗歌的“想像”／80
    七  塞万提斯和莎士比亚／82
第四章  新古典主义的兴衰／92
    一  布瓦洛与新古典主义／93
    二  英国新古典主义／97
    三  伯克与英国感伤主义／104
    四  启蒙主义的文学理论／107
第五章  浪漫主义文学理论／119
    一  浪漫主义文论概述／119
    二  德国的浪漫主义文论／122
    三  法国的浪漫主义文论／136
    四  英国的浪漫主义文论／143
第六章  19世纪的社会历史批评／154
    一  俄罗斯的社会历史批评／156
    二  马修·阿诺德的文学理论／175
    三  丹纳的“艺术哲学”／179
第七章  现代形态文学理论前奏／193
    一  作为描述方法的“自然主义”／194
    二  唯美主义的艺术主张／201
    三  具有通感色彩的象征主义／208
    四  现代主义的出现／214
第八章  20世纪初的方法论转换／221
    一  尼采的“悲剧”与救赎论／223
    二  弗洛伊德与精神分析文学理论／235
    三  索绪尔论“结构”与“任意性”／246
第九章  俄国形式主义文学理论／260
    一  俄国形式主义文学理论概述／260
    二  什克洛夫斯基的“反常化”理论／266
    三  雅各布森的“文学性”理论／269
    四  其他俄国形式主义者的理论／275
    五  普罗普的叙述学研究／280
    六  对俄国形式主义文学理论的评价／283
第十章  新批评和原型批评，／289
    一  新批评派概述／289
    二  艾略特和瑞恰兹：新批评的奠基者／292
    三  南方时期的新批评派／297
    四  耶鲁集团／305
    五  原型批评和诺思罗普·弗莱／312
第十一章  现象学文学理论／323
    一  胡塞尔现象学与文学理论／323
    二  乔治·布莱和日内瓦学派／329
    三  从英伽登到伊瑟尔／336
    四  从伽达默尔到姚斯／346
第十二章  西方马克思主义文学理论／359
    一  西方马克思主义文学理论的基本特征／362
    二  卢卡契：西方马克思主义文论的开端／365
    三  法兰克福学派的文化工业理论／373
    四  从萨特到阿尔都塞／379
    五  英美新马克思主义文化理论／390
第十三章  结构主义文学理论／404
    一  结构主义文学理论概述／404
    二  罗兰·巴特／412
    三  结构主义叙述学／419
    四  结构主义文学理论的贡献与局限／429
第十四  章解构主义文学理论／439
    一  解构主义文学理论概述／439
    二  雅克·德里达与解构主义思潮／442
    三  米歇尔·福柯的话语理论／450
    四  保罗·德曼的解构理论与批评／457
    五  希利斯·米勒的解构主义文学理论／463
第十五章  后现代形态文学理论／474
    一  后现代主义思潮／474
    二  后殖民主义批评／482
    三  新历史主义理论／489
    四  文化研究的兴起／494
主要人名对照表／503
后  记／508