前  言／1
第一编  中国文学理论批评的萌芽和产生——先秦时期
概说／9
第一章  先秦的文学观念和文学理论批评的萌芽／11
  第一节  先秦的文学观念／11
  第二节  文学理论批评的萌芽／14
  第三节  诗、乐、舞三位一体与“诗言志”的提出／18
第二章  孔子和儒家的文学观／22
  第一节  孔子以“诗教”为核心的文学观及其对《诗经》的批评／22
  第二节  孟子“与民同乐”的文学观及其文学批评方法论／33
  第三节  荀子对儒家文学思想的继承与发展／41
第三章  庄子和道家的文学观／49
  第一节  老子的“大音希声，大象无形”论／49
  第二节  庄子崇尚自然、反对人为的文艺美学思想／52
  第三节  庄子“虚静”、“物化”的艺术创作论／56
  第四节  庄子“得意忘言”论及其对文学理论批评的影响／60
  第五节  庄子文艺思想的浪漫主义和象征主义特征／64
第四章  先秦百家争鸣中的其他重要文学思想流派／67
  第一节  墨家的功利主义文学观／67
  第二节  商鞅、韩非的法家文学观／71
  第三节  《易传》文学观的特色／76
  第四节  《楚辞》的“发愤抒情”说／80
第二编  中国文学理论批评的发展和成熟——汉魏六朝时期
概说／87
第五章  两汉经学时代的文学理论批评／89
  第一节  西汉前期的道家文学观与司马迁的“发愤著书”说／89
  第二节  封建正统文艺观的确立——从《礼记·乐记》到《毛诗大序》／98
  第三节  儒家“定于一尊”与扬雄、班固的文学理论批评／109
  第四节  王充真、善、美相统一的文学观／119
  第五节  王逸对《楚辞》的评论与东汉后期文学理论批评的发展／129
第六章  魏晋玄学与文学理论批评的新发展／141
  第一节  玄学的兴起与文学观念的变迁／141
  第二节  曹丕《典论·论文》的时代意义／146
  第三节  嵇康的《声无哀乐论》及其在六朝文论发展中的意义／152
  第四节  陆机《文赋》论文学的构思与创作／161
  第五节  葛洪倡导繁富奥博的文学观与美学观／170
第七章  玄佛合流与南朝文学理论批评的繁荣／175
  第一节  佛教的流行及其对文学理论批评的影响／175
  第二节  沈约与声律论的历史地位／179
  第三节  对文学特征的探讨与文笔之争／182
  第四节  “荚蓉出水”与“错采镂金”／187
第八章  刘勰及其不朽巨著《文心雕龙》／190
  第一节  刘勰的生平思想与《文心雕龙》的写作／1，90
  第二节  《文心雕龙》的文学思想体系／193
  第三节  《文心雕龙》在中国文学理论批评发展史上的地位与作用／222
第九章  钟嵘的诗论专著《诗品》／224
  第一节  钟嵘的生平思想及《诗品》的写作／224
  第二节  钟嵘以“直寻”为核心的文学思想／230
  第三节  钟嵘对历代五言诗人的评价／240
第十章  颜之推与北朝的文学理论批评／244
  第一节  尚质与尚文两种对立的不同思潮／244
  第二节  北朝的文学理论批评／246
  第三节  颜之推调和南北的文学思想／248
第三编  中国文学理论批评的深化和扩展——唐宋金元时期
概说／255
第十一章  初盛唐的文学理论批评／257
  第一节  反齐梁文风中的两种不同倾向／257
  第二节  刘知几《史通》对文学理论批评发展的影响／267
  第三节  陈子昂的兴寄论与风骨论／270
  第四节  李白崇尚自然清新的诗歌理论／274．
  第五节  殷瑶的兴象论和王昌龄的诗境论／277
  第六节  杜甫的《戏为六绝句》及其论诗歌创作之“神”／284
第十二章  皎然、白居易与中唐诗歌理论的发展／290
  第一节  皎然《诗式》与中唐对诗歌意境特征的探讨／290
  第二节  白居易的诗歌理论／304
  第三节  元稹的诗论与“元和体”的文学思想／316
第十三章  唐代古文理论与韩愈、柳宗元的文学思想／323
  第一节  唐代古文理论的产生与发展／323
  第二节  韩愈的文学思想／334
  第三节  柳宗元的文学思想／349
第十四章  司空图与晚唐五代的文学理论批评／361
  第一节  晚唐五代文学理论批评的几个主要流派／361
  第二节  司空图论诗歌的“味外之味”、“象外之象，景外之景”／374
  第三节  晚唐五代的诗格和诗句图／394