绪 论
  一、 西方文学理论的研究对象
  二、 西方文学理论的发展线索
  三、 学习西方文学理论的意义
  四、 学习西方文学理论的方法
  五、 本书的体例与特点
 第一章 古希腊罗马文论
  概述
  第一节 柏拉图
   一、 理念与模仿
   二、 诗的迷狂
   三、 文艺的社会作用
  第二节 亚里士多德
   一、 模仿论
   二、 悲剧理论
   三、 艺术分类
  第三节 贺拉斯与朗吉弩斯
   一、 古典主义原则
   二、 寓教于乐
   三、 崇高论
 第二章 中世纪文论
  概述
  第一节 奥古斯丁
   一、 美学思想及象征理论
   二、 艺术的真实性与功用性
  第二节 阿奎那
   一、 释经四义
   二、 艺术与自然
   三、 艺术与形式
   四、 艺术与象征
 第三章 文艺复兴文论
  概述
  第一节 但丁
   一、 论俗语
   二、 诗的寓意
  第二节 卡斯特尔维屈罗
   一、 对《诗学》的阐释
   二、 文艺的娱乐功能
  第三节 锡德尼
   一、 诗的虚构
   二、 诗的教化
 第四章 新古典主义文论
  概述
  第一节 布瓦洛
   一、 理性与自然
   二、 古典原则
  第二节 屈雷顿、蒲柏、约翰生
   一、 古典主义戏剧原则
   二、 古典诗评的原则
   三、 莎士比亚戏剧评论
  第三节 高特雪特、温克尔曼
   一、 法国古典主义理论的德国回声
   二、 古典艺术史的奠基
 第五章 启蒙主义文论
  概述
  第一节 狄德罗
   一、 自然原则与真实原则
   二、 严肃剧与文艺的启蒙功能
  第二节 莱辛
   一、 诗与画
   二、 市民剧理论
  第三节 赫尔德
   一、 民族文学论
   二、 诗、自然、社会
 第六章 德国古典文论
  概述
  第一节 康德
   一、 艺术论
   二、 天才论
   三、 审美理念
  第二节 歌德
   一、 艺术与自然
   二、 民族文学与世界文学
  第三节 席勒
   一、 素朴诗与感伤诗
   二、 悲剧论
  第四节 黑格尔
   一、 艺术的历史类型
   二、 诗论
   三、 悲剧理论
 第七章 浪漫主义文论
  概述
  第一节 施莱格尔兄弟与海涅
   一、 心灵的无限和自由
   二、 海涅对浪漫主义的批判
  第二节 华兹华斯与柯勒律治
   一、 情感与自然
   二、 想象与天才
  第三节 夏多布里昂与雨果
   一、 神秘为美
   二、 美丑对照
 第八章 现实主义文论
  概述
  第一节 巴尔扎克和左拉
   一、 现实主义的文学观
   二、 典型的艺术形象
   三、 自然主义
  第二节 狄更斯和詹姆斯
   一、 批判现实主义
   二、 小说叙述的视角
  第三节 别林斯基、车尔尼雪夫斯基和杜勃罗留波夫
   一、 形象思维
   二、 典型化
   三、 艺术与现实的审美关系
   四、 文学的人民性
 第九章 19世纪末20世纪初文论
  概述
  第一节 圣伯夫、丹纳和朗松
   一、 传记批评理论
   二、 文学发展“三要素”
   三、 文学史建构
  第二节 王尔德
   一、 为艺术而艺术
   二、 生活模仿艺术
  第三节 波德莱尔、马拉美和瓦雷里
   一、 感应论
   二、 纯诗论
   三、 诗歌语言论
  第四节 尼采
   一、 酒神精神与日神精神
   二、 重估一切价值
 第十章 心理分析文论
  概述
  第一节 弗洛伊德
   一、 无意识理论与人格结构
   二、 力比多的升华与白日梦
   三、 俄狄浦斯情结
  第二节 荣格
   一、 集体无意识与原始意象
   二、 文学中的原型分析
  第三节 拉康
   一、 无意识的语言结构
   二、 镜像理论与文本解读
 第十一章 俄国形式主义文论
  概述
  第一节 什克洛夫斯基
   一、 诗歌语言与日常语言
   二、 陌生化与突出
  第二节 雅各布森
   一、 文学性与主导
   二、 文学史演变
  第三节 巴赫金
   一、 超语言学
   二、 对话与复调
   三、 狂欢化与怪诞现实主义
 第十二章 英美新批评文论
  概述
  第一节 艾略特、瑞恰慈和燕卜荪
   一、 非个性与客观对应物
   二、 情感语言与实用批评
   三、 含混
  第二节 兰色姆、退特和布鲁克斯
   一、 本体论批评
   二、 张力、反讽和悖论
   三、 意图谬误与感受谬误
  第三节 韦勒克
   一、 外部研究与内部研究
   二、 文学批评、文学理论与文学史
 第十三章 结构主义文论
  概述
  第一节 索绪尔
   一、 语言与言语
   二、 所指与能指
  第二节 列维-斯特劳斯
   一、 神话的双重结构
   二、 二项对立与文本分析
  第三节 巴尔特
   一、 从“零度写作”到“作者之死”
   二、 符号学与神话学
  第四节 托多罗夫
   一、 叙事语法
   二、 叙事话语
 第十四章 西方马克思主义文论
  概述
  第一节 卢卡契、布莱希特、詹姆逊
   一、 现实主义与整体性
   二、 现实主义与现代主义之争
   三、 文学的历史分期
  第二节 本雅明、马歇雷、伊格尔顿
   一、 作为生产者的作家
   二、 文学生产理论
   三、 文学与意识形态
  第三节 阿多诺、洛文塔尔
   一、 艺术的否定性
   二、 大众文学批判
 第十五章 读者接受文论
  概述
  第一节 英加登与伊瑟尔
   一、 未定点
   二、 召唤结构
  第二节 费什与卡勒
   一、 解释团体
   二、 文学能力
  第三节 姚斯
   一、 文学接受史
   二、 历史距离与视域融合
   三、 作为接受史的文学史
 第十六章 后结构主义文论
  概述
  第一节 德里达
   一、 无底的模仿
   二、 签名
  第二节 德·曼
   一、 隐喻
   二、 修辞
  第三节 米勒
   一、 重复
   二、 寄生
 第十七章 后现代主义文论
  概述
  第一节 波伏娃、肖瓦尔特、克里斯蒂娃
   一、 “第二性”
   二、 女性主义诗学
   三、 新女性主义诗学
  第二节 萨义德、斯皮瓦克、巴巴
   一、 东方学
   二、 差异与混杂
  第三节 格林布拉特、怀特
   一、 文化诗学
   二、 历史诗学
  第四节 威廉斯、霍尔
   一、 文化唯物主义
   二、 编码与解码
  第五节 鲁克尔特、布伊尔
   一、 生态批评
   二、 绿色阅读
  阅读文献
  人名译名对照表
 后 记
 第二版后记