第一编总论第一章 纪录片的范畴与属性第一节 从电影母体到电视节目第二节 艺术形态——内涵与外延第三节 影像本性与社会功能第二章 纪录片学派及创作方法演变第一节 从原始电影到《北方的纳努克》第二节 苏联“电影眼睛”理论与英国“纪录电影运动”第三节 形象化文献——纪录电影三巨匠第四节 从形象政论到写实学派第五节 艺术形态风格林立与相互渗透第三章 我国纪录片发展叙略第一节 影院时期的纪录片第二节 初期的电视纪录片（1958—1978）第三节 改革开放带来纪录片艺术的兴旺第四节 在世纪之交“低谷期”的探索发展第五节 从央视9套看我国纪录片专业加速发展第四章 纪录片的艺术特性第一节 纪实本性与政论性第二节 纪实本性与真实性第三节 纪实本性与文献性第五章 纪录片的审美特性第一节 审美功能与审美特征第二节 自然美——大巧若拙第三节 和谐美——艺术同化第四节 意境美——揭示技巧第五节 丑内容的审美处理第二编 前期创作第六章 选题策划与采访第一节 创作的准备第二节 选题策划——题材、责任、兴趣第三节 选题策划——内容、方法、样式第四节 形象思维与计划调整第七章 采访与拍摄第一节 采访第二节 采访方法与作品风格第三节 采访与创作主体意识第四节 拍摄中的主观干预第五节 “重现”与“情景再现”第六节 交友拍摄与偷拍附：摄影创作要善于冒险——忆我的冰山摄影第八章 摄影造型（上）第一节 光学镜头的物理特性与艺术功能第二节 视听时空统一——摄影构图之一第三节 景别——摄影构图之二第四节 角度——摄影构图之三第九章 摄影造型（中）第一节 画面内容结构——摄影构图之四第二节 光线与摄影——摄影构图之五第三节 色彩、影调、线条——摄影构图之六第十章 摄影造型（下）第一节 运动与造型——摄影构图之七第二节 综合运动长画面拍摄——摄影构图之八第三节 方法、时机与摄影“猎奇”——摄影构图之九第四节 摄影基本功与艺术策略——摄影构图之十第十一章 采访与录音第一节 录音——纪录片前期创作的 “半边天”第二节 访谈与现场声——有闻必录第三节 从《望长城》的艺术成就看前期录音创作第三编 后期创作第十二章 影片剪辑——蒙太奇组接艺术（上）第一节 不同编辑创作与多工种（工序）协同第二节 画面组接艺术——蒙太奇技巧之一第三节 叙事型组接——蒙太奇技巧之二第四节 表现型组接——蒙太奇技巧之三第五节 强化主体意识和理性蒙太奇——蒙太奇技巧之四第十三章 影片剪辑——蒙太奇组接艺术（下）第一节 画面组接依据与接点选择——蒙太奇技巧之五第二节 画面组接与作品节奏——蒙太奇技巧之六第三节 两种长画面比较与剪辑选用——蒙太奇技巧之七第四节 影视资料与剪辑——蒙太奇技巧之八附：现场直播——同步声画组接功力第十四章 访谈、现场声和模拟声剪辑第一节 访谈的选择与剪辑第二节 现场声选择与剪辑第三节 音响资料和模拟声运用第十五章 解说词创作第一节 一种新的文学体裁——以“不完整”取胜第二节 解说词与纪录片，双重多样性第三节 从腹稿到剪辑第十六章 音乐创作第一节 音乐与纪录片第二节 主题歌式音乐的创作与传播第三节 音乐片段的创作与选择第四节 音乐的以少胜多第十七章 后期合成创作第一节 后期合成创作的重要性第二节 合成：技术与艺术共铸完美作品第十八章 新型影像记录与传播——短视频第一节 短视频的形态特色第二节 短视频为大众生活和媒体服务第三节 短视频推动经济文化发展附录一 20世纪国际纪录片学派资料附录二 美国《电影/电视纪录片编导与制作》目录和制片预算表参考书目后记