- 文化艺术出版社
- 9787503965319
- 261441
- 42204770-4
- 16开
- 2018年11月
- 艺术学
- 戏剧与影视学
- 艺术类
- 本科
作者简介
内容简介
目录
卷首卮言
上编 戏曲艺术的上位概念——“道”
第一部分 戏曲艺术的美学精神——写意
第一章 写意美学精神统御下的架构体系
第一节 写意精神是中国传统艺术的精髓
第二节 “写”的本义与引申义
第三节 “意”的情感指向和内涵特征
第四节 “写意”的缘起与演变
第二章 戏曲艺术美的主体——意象
第一节 意象世界是现实人生的返照与超脱
第二节 意象创造方法的本质特征及创造规律
第三节 戏曲意象审美的形成机制及内涵
第四节 心灵化物、表意写心，心物结合的思维过程
即意象形成的过程
第五节 戏曲意象思维的特征及思维过程的几种表现
形式
第六节 “意境”——想象中的富有诗意的空间
氛围
第七节 “由隐以至显”“因内而符外”的美学思想
构成了戏曲“潜美学”的审美意识和
创作思维
第二部分 戏曲艺术的美学特性——虚拟
第一章 戏曲“虚拟”的艺术特性是中国戏曲表演体系的核心
第一节 虚拟是假定性的核心，是戏曲风格的主调
第二节 中国传统文化中虚实互济的审美理念和美学法则是戏曲虚
拟风格形成的另一基因和要素
第三节 戏曲虚拟的时空观，直接导致了戏曲时空观念的
独特性和舞台时空结构的多样性、灵活性
第二章 戏曲表演艺术创造方法及艺术形式的独特性
第一节 历史的社会物质生活决定了戏曲艺术表现形式的独特
风貌
第二节 概述戏曲表现形式的综合性特征形成的源流
第三节 既深刻摹拟又大胆想象，现实与浪漫结合的创造方法，具有鲜明的民族色彩与美学特征
第三章 因神赋形、贵在神似是戏曲表演艺术创造方法的现实
主义传统
第一节 我国古典美学思想——神形论的流变及认知
第二节 戏曲艺术创造实践中对“神”“形”理念的辩证认知
……
下编 戏曲艺术的下位概念——“器”
参考文献
上编 戏曲艺术的上位概念——“道”
第一部分 戏曲艺术的美学精神——写意
第一章 写意美学精神统御下的架构体系
第一节 写意精神是中国传统艺术的精髓
第二节 “写”的本义与引申义
第三节 “意”的情感指向和内涵特征
第四节 “写意”的缘起与演变
第二章 戏曲艺术美的主体——意象
第一节 意象世界是现实人生的返照与超脱
第二节 意象创造方法的本质特征及创造规律
第三节 戏曲意象审美的形成机制及内涵
第四节 心灵化物、表意写心，心物结合的思维过程
即意象形成的过程
第五节 戏曲意象思维的特征及思维过程的几种表现
形式
第六节 “意境”——想象中的富有诗意的空间
氛围
第七节 “由隐以至显”“因内而符外”的美学思想
构成了戏曲“潜美学”的审美意识和
创作思维
第二部分 戏曲艺术的美学特性——虚拟
第一章 戏曲“虚拟”的艺术特性是中国戏曲表演体系的核心
第一节 虚拟是假定性的核心，是戏曲风格的主调
第二节 中国传统文化中虚实互济的审美理念和美学法则是戏曲虚
拟风格形成的另一基因和要素
第三节 戏曲虚拟的时空观，直接导致了戏曲时空观念的
独特性和舞台时空结构的多样性、灵活性
第二章 戏曲表演艺术创造方法及艺术形式的独特性
第一节 历史的社会物质生活决定了戏曲艺术表现形式的独特
风貌
第二节 概述戏曲表现形式的综合性特征形成的源流
第三节 既深刻摹拟又大胆想象，现实与浪漫结合的创造方法，具有鲜明的民族色彩与美学特征
第三章 因神赋形、贵在神似是戏曲表演艺术创造方法的现实
主义传统
第一节 我国古典美学思想——神形论的流变及认知
第二节 戏曲艺术创造实践中对“神”“形”理念的辩证认知
……
下编 戏曲艺术的下位概念——“器”
参考文献
