图书详情 | 《香港电影艺术史》
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中国电影艺术史研究丛书 : 香港电影艺术史

赵卫防 著;

2017年10月

文化艺术出版社

新华国采教育网络科技有限责任公司 折后价:¥68.00 定价:¥68.00
  • 文化艺术出版社
  • 9787503961922
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  • 31806
  • 43185932-1
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  • 16开
  • 2017年10月
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  • 艺术学
  • 戏剧与影视学
  • 1303
  • J909.2
  • 影视
  • 本专科
  • 初版
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内容简介:
《香港电影艺术史/中国电影艺术史研究丛书》按照传统编年史方法,力求通过对香港电影各个历史时期的特征展现,来描绘出百年来香港电影的流变过程,以及对当下整个华语电影的借鉴意义。引用了文化学理论、后现代主义理论、类型理论、变异理论、作者论及工业分析理论等作为框架,试图更深刻地阐释香港电影的发展轨迹。《香港电影艺术史/中国电影艺术史研究丛书》多维度、多类别地搜集、呈现和书写,努力把香港电影生产处境和历史评价勾连起来,重视史料,获取、探得香港电影史布局与深度的完整性。
目录
序 香港电影的本土特色和历史价值

第一章 香江映画·拓荒演进——香港电影的初创时期(1897-1945)
第一节 启蒙:电影发行放映业的缘起
一、香港最早的电影活动
二、香港电影产业的起步
三、香港电影发行放映业的蓬勃发展
第二节 萌芽电影制作的起步
一、《庄子试妻》等:香港电影制片业的萌芽
二、《庄子试妻》的主创及美学贡献
三、香港电影文化和电影产业的新发展
第三节 草创:“香港民新”及其他制片公司的电影拍摄活动
一、香港民新制造影画片有限公司的成立
二、香港“民新”的拍摄活动
三、“民新”的衰亡和启示
四、其他制片活动
五、电影文化的新景观
六、香港电影业遭遇第一个停滞时期
第四节 香港电影业的重兴和发展
一、香港电影工业的重兴
二、联华影业制片印刷有限公司的成立及活动
三、“联华港厂”等在港电影企业的电影活动
四、从无声到有声
第五节 香港电影的第一次勃兴
一、电影工业的规模发展
二、第一次繁荣时期的电影主题和类型
三、特有的表现形式
第六节 香港电影的第二个停滞朝
一、香港影人的反控制斗争
二、沦陷期间的香港电影业

第二章 文化传承·左右角逐——香港电影的延续时期(1945-1955)
第一节 战后电影工业的恢复和发展
一、战后电影业的复兴与左右势力的对峙
二、产业模式及其新突破
第二节 延续与创新的国语片
一、1946-1949年的圉语片:传承中的创新
二、1950-1955年的国语片:传承中的分化
第三节 粤语片及其他方言语种的影片
一、1946-1949年的粤语片:现实表达与类型书写
二、1950-1955年的粤语片:传统主题与商业表达
三、其他方言语种影片

第三章 打造东方影都·磨砺经典影像——香港电影的黄金时期(1956-1966)
第一节 现代化和全球化:香港电影工业大厂体制的创新
一、大型工业化制片企业的崛起
二、产业模式中的现代化创新
三、产业模式中的全球化创新
四、大厂体制下独立制片体制的发展
第二节 时装文艺片
一、国语时装文艺片
二、粤语时装文艺片
第三节 以戏益电影为主的古装文艺片
一、粤剧片:吟唱经典
二、黄梅调电影:戏曲电影视听化的典范
三、其他种类戏曲片:戏曲程式与电影化的配比探索
四、非戏曲类古装文艺片
第四节 喜剧、武侠、歌舞等类型片
一、多种样式的喜剧片
二、武侠片的延续
三、突破记录样式的歌舞片

第四章 呼唤本土意识·重塑传统类型——香港电影的过渡转型时期(1967-1979)
第一节 电影工业格局的变化及发展
一、香港电影工业格局的变化
二、电影工业体制的演进:从大厂体制到“卫星制”
三、过渡转型时期的全球化模式
第二节 动作类型的新发展
一、新武侠片的崛起
二、奔涌的功夫片浪潮
三、刀剑武侠片的再度复兴
第三节 其他类型的本土化转型
一、文艺片的本土转型
二、喜剧类型的本土化转型
三、其他类型片及其转型

第五章 香江影都·再续神话——香港电影的繁荣时期(1979-1993)
第一节 香港电影工业的巨变
一、电影工业的重新整合
二、院线制营销体制的基本要素
第二节 锋芒尽显的“新浪潮”电影
一、“新浪潮”电影的美学特色
二、“新浪潮”电影对香港电影的影响
三、香港“新浪潮”、台湾“新电影”和内地“第五代”
第三节 商业类型电影的整合与变异
一、以喜剧为主的复合类型片
二、以动作为主的复合类型片
三、其他复合类型片
第四节 文艺片新景观
一、社会写实与心理写实
二、言情片:真情的书写
三、诠释人文情怀的伦理片
四、以清官戏为主的历史片

第六章 体制趋个性·光影现沧桑——香港电影的风格化时期(1994-2006)
第一节 香港电影工业的低迷与调整
一、香港电影工业的低迷
二、个性特色显著的电影工业模式
三、全球化大片路线
第二节 商业类型及创作者的个性化特色
一、动作类型的个性特色
二、喜剧类型的个性特色
三、凸显的黑帮类型
四、其他商业类型及导演的个性特色
第三节 文艺片“作者”的个性特征
一、后现代意识的滥觞
二、愈强的人文关注意识
三、再现情感
四、艺术与商业的互文
五、麦兜系列:美术片奇观
六、其他文艺片导演

第七章 低迷中延续·融合中发展——香港电影的分众化时期(2007-)
第一节 CEPA后香港电影的产业态势
一、“北上”语境下香港制片业的分化
二、香港院线业的分众发展
第二节 香港本土电影:“港味”的延续与发展
一、商业类型片中的经典类型回归及新类型的拓展
二、商业类型片中的极致化
三、现实题材文艺片中的本土情怀
四、港式人文理念的刻意放大
第三节 两地台拍电影:从互融互汇到后融合
一、两地合拍电影投资环境的改善和美学力量的分化
二、从水土不服到互融互汇
三、后融合:CEPA后两地电影合拍在第二阶段的变化
附录一:香港电影工业年表(1913-2015)
附录二:香港电影影人在内地、台湾及海外地区获奖一览表
主要参考文献
后记